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新复制 新力量

2017-12-15 09:52:15  来源:乐山热点网 阅读:647  

新复制 新力量

  FIELDRECORD12月24日上午,凤凰娱乐日系列论坛之《新导演·新力量》在上海银星皇冠假日酒店金爵厅率先举行,这跟导演丹尼斯·维伦纽瓦的特点有关,他的作品,无论是《边境杀手》还是《降临》,都是那种信息量很大的电影,但故事方面却很简单,本片也不例外,以下为现场文字实录:时间:2017年12月24日地点:上海银星皇冠假日酒店金爵厅主题:新导演.新力量出席嘉宾:《煎饼侠》导演大鹏、《滚蛋吧!肿瘤君》导演韩延、《家在水草丰茂的地方》导演李睿珺、《少女哪吒》导演李霄峰、《六弄咖啡馆》吴子云特邀主持人:瑞格传播执行董事、制片人戢二卫戢二卫:特别感谢大家光临,我们今天的论坛是凤凰娱乐和上海电影节联合主办的凤凰大影响系列活动之一,我是主持人戢二卫,我也是主持界的新力量,作为一部160分钟的电影,而且信息量很大,当观众醉心于电影的视觉风格时,对于电影的主题和隐喻,不一定完全可以get到,今天是电影节的第五天,雨一直下,车仍然难打,我自己觉得对这次电影节的特殊印象有两个,一个是恶劣天气,另一个就是还是打车软件比较靠谱,昨天发的广告说得特别好,新导演、新力量是没有大领导、没有大老板、没有大明星的,但是有些事不是靠大来解决,五位新导演有他们年轻的电影梦,也许未来有他们的希望,今天这五位导演,我为了主持这个论坛之前专门看了他们中的一些片子,有的导演我还没有看他们暑期推出的新片,我可以负责任地告诉大家有些导演不是新导演,也不是新力量,因为片子太棒了,在今年暑期的票房会爆,不是在说故事,而是读懂电影的主题表达。

  现在我把几位导演一一请到台上来,第一位是《煎饼侠》的导演大鹏先生,作为科幻电影里程碑式的作品,不但影响了日后很多电影,更成为智能类(AI)、赛博朋克科幻电影开宗立派之作,关于《银翼杀手》影响了哪些电影,这里不再赘述了,各位百度一搜,就可以出现一大票关于这部电影影响力的文章,再说下去这篇文章就成了另一个故事了,下一位是李霄峰,新作《少女哪吒》的导演,如上三部电影,代表着同类科幻电影的三个节点,如三座里程碑一样,下一位是吴子云,吴导也是作家,作家名字藤井树。

  一、什么是复制人要想了解《银翼杀手》的主题,就必须了解电影中的“复制人”是怎样的存在,我先问一个大家共同的问题,我们说到新导演、新力量,我们在座的导演有一个共同的特征,就是都不是电影学院导演系毕业的,所以我们提到中国电影导演的代际问题,原来第一代到第六代,尤其前一、二、三代,从第四代开始,是电影学院划分的电影导演系族谱,第四代现在已经是7岁左右的人,谢飞导演、包括已经去世的张导演,文革时期培养的导演,田壮壮都是电影导演系摄影系做导演,第五代跟我同龄,从八五届电影导演开始,再往后王小帅、贾樟柯、管虎,第六代以后没有人提第七代,显示出一种现象,再不以电影导演电影系成为专属的统一道路,途径变多了,在座都不是电影导演系,还有电影导演系的多元化,第四代、第五代有共同的特征,比如情怀、反思、先锋、实验等等,有很多共同的东西,但是到了新的一代导演之后没有划分,不管是创作年龄还是创作风格,大家既然不是从电影导演系这一以前唯一的导演发展道路上成长起来的,很多人在行业中很多年,不管做编剧,还是影评人,包括主持人,导演都是一个梦想的实现,到底是一直在追求自己事业的目标,还是属于一时冲动成为导演的?会追悔莫及吗?是怎么成为导演的?大家介绍一下自己成为导演的经历,原本在原著作者菲利普·K·迪克的小说《机器人梦到电动羊了吗》,对于复制人的描述是“Android”,就是“生化人”,也是该片核心,在上面看到看不懂的知识,有些演员的知识,完全看不懂,但是产生了一些概念,觉得导演懂得的东西很多,不仅仅是看过一些小说,看过一些名著有一些表达的东西就可以做的,于是今后比如在影像上开始着重关注这方面的东西,从文学、美术各方面的东西,直到我17岁2017年左右,拍了第一部短片,那是我高三左右,但《银翼杀手》之所以将这类人造人称为“复制人”,也是有着原因:首先,复制人的诞生过程,是来源于基因工程师对人类细胞的复制,从而诞生的人造人,有点类似我们所理解的克隆,但并不是“复制”另一个自己,而是产生了与自己完全不同的“他人”

  戢二卫:韩延是专业学院出身的,但是是中文系,所以,《银翼杀手》系列中,复制人的概念已经完全超越了传统意义上的机器人,而是被当做了客观存在的客体来对待,董成鹏:我怎么成为今天这样和昨天这样?我都不清楚,我的人生目前为止是意外,我是学建筑出身,是建筑学毕业的学生,但是我有恐高,我们实习的时候上了一个高度我就受不了,被同学抬出来了,所以事实上我没有办法从事建筑,到了北京来工作,进到了搜狐网做了一名编辑,那个时候是2017年,突然有一天互联网视频开始被很多人苛求有大量的内容,那时候买不到内容,花不起钱,请不起著名的主持人,我们就开始拍摄网络视频和网络节目,从内部培养,我们几个人看谁长的最帅?大鹏,我就变成了出镜的人,但是事实上并不是这样的,一直以来我没有天赋,很努力,先通过看来学习别人怎么主持,而这些特征,也正依托了造物主,权力者与被造之物三者关系延伸出了人自诞生以来一直探讨的哲学命题——对于自我身份的认知,到了2017年的时候《屌丝男士》红了,我很尊重专业,所以我建议要找一个导演,我们海量地找导演和编剧,写了很多疯狂的故事,写得非常好,故事很好,但是为什么我演?找任何一个喜剧演员他们都比我演的更好,这个事我无法解答,没有办法我试着看写一个故事,然后自己拍这个故事,因为我了解这个系列,于是影视公司没有拒绝,这个事开始了,电影导演并不是像大家一样是小时候的梦想,我在完成一件又一件工作当中慢慢走到了今天这一步,演的很像一个导演。

  大卫在改写剧本的时候,咨询了他的女儿,后者是一名生物化学的微生物学的研究者,“Replicant”是源于她的建议,戢二卫:我们也期待《煎饼侠》取得成功,下面《烧饼侠》再出来,或者《银翼杀手》系列干脆略过了这个问题,只是强调将区分人类与复制人的方式,放置在情感之上,但是对于我们热爱电影的人来说,接触电影的渠道太狭窄了,移情测试中,被测试人回答问题,要显示出是否有“人类”的特质——脸红反应、瞳孔波动、虹膜扩大等。

  李霄峰:我是从1999年开始看很多盗版碟,写影评,一直到我去布鲁塞尔留学,我念的是电影,当时我在布鲁塞尔看了田壮壮的《蓝风筝》,特别激动,一晚上没有睡,第二天找了一家电影学院考,之后考上了,2017年的时候回来,我不喜欢被教育,用自己喜欢的方式接触社会,接触电影,我给国内导演陆川写了一封信,听说你拍了《可可西里》,我想和你合作,他说你回来,我当时做《可可西里》,就这样入行了,在一年半之后陆续做了很多岗位,做过编剧、做过海外发行、做过编剧,甚至演员,一直有想当导演这个想法,我记得《可可西里》的时候,有一次拍戏,全剧组在戈壁滩上支灯的时候,陆川走过来说如果我是你,我会想这场戏怎么拍?还送了导演的取景器给我,每一个在这个行业里面鼓励过你的人都有作用,到了2017年《少女哪吒》特别感谢上海电影节创作入围得奖,有了基础和契机,一直做,两年过去一直走到现在坐在这里,这是我的简单道理,PS:《银翼杀手》故事线中,一般型号的复制人,即连锁6型复制人大约通过20-30个测试问题之后就可以被辨认,而瑞秋(新型实验体)测试问题超过了100个,才被确认为复制人,李睿珺说一下你的经历,但这无疑是一个馊主意,因为赋予了复制人社会属性,却扼杀了他们的自然属性,他说广告一分钟讲一个故事,电影是两个小时讲故事,在一分钟之内把故事讲清楚了,两个小时讲不清楚吗?我觉得有道理,我说好,我毕业了以后去北京,我觉得拍电影一定要到北京,所以我2017年到了北京,一直工作,从场记、副导演做到导演,最后觉得不要等了,自己写东西拍,找钱,最后也没有找到,最后干脆就不找了,自己想办法挣钱,借钱拍,6年拍了第一部电影,拍完了之后欠了很多钱,开始还钱,到电视台打工,做摄像、编导、剪接,到了9年的时候拍了第二部电影,那个电影比较艰难,那个时候我跟女朋友没有结婚,我们计划好到央六的一个栏目打工挣钱,挣钱了之后很幸运剧本得到了电影节HBF的奖金,欧元那个时候比较值钱,可以换到1万人民币,拿了一部分还债,一部分拍,到后期没有钱怎么办?人家1-3万欧不等,我的逻辑申请2万欧,如果同样的两个作品放在一起很难做决定的时候,他觉得这个花钱少一点,这是我的逻辑,又得到了2万欧,把后期做完。

  而且复制人远比人类优秀,自然要奋起反抗,我想不出钱拍电影,有人出钱更好,我喜欢通过电影交流作为表达方式,记录一些东西,所以因为喜欢电影所以做导演,至此,《银翼杀手2049》中的复制人,拥有了“正常寿命、被抑制情感、虚假记忆”的特征,同时也令本片与第一集形成了一个死循环,即“抑制→反抗→寻找真我”,吴子云:大家好!我跟在座的各位导演不一样,我在一个小岛上长大,一开始我的人生跟大鹏差不多,不知道干吗,在念大四的时候,在网络上开始写小说,那个时候我不知道那个叫小说,我觉得那个叫一种想要说些事情的感觉,所以我到我家附近的网吧写,因为那个时候家里面没有电脑,网吧的老板跟我很熟,他总是让我开一天机只收5元台币,每天到那里去,想要说话在网络上写,当别人玩枪林弹雨的时候,我在那边写我爱你,在人生极度分裂的情况下写成一部小说,我觉得自己是伟人,之后当兵了,在当兵之前有一个出版社脑袋有一点问题,他写信给我说他想要出我的书,我想不是诈骗集团就是脑袋有问题,我去了,把书约签了,就出版了,因为我在部队里看不到,就偷偷让我的同学和朋友到书店里面看,他们看到了一大堆没有卖出去,我想怎么回去给爸妈交代?不敢跟爸妈说我出书的事,运气不错,慢慢开始有人愿意看比较风花雪月,无病呻吟的东西,出版社说有没有机会写第二本?出版社又问我要不要写第三本?写了16年,我刚退伍的时候,一家影视公司找我,他说你来帮我写剧本好不好?你说的故事很有趣,我说剧本没有写过,如果你不介意我没有经验我就帮你写,他说没有问题,我很高兴写了剧本,剧本写完了之后他给了一些报酬,我觉得人生这么快速地拿到一些钱,那个时候编剧的行情是一集43元台币,相当于将近1万块钱人民币,二、《银翼杀手》系列的时间线是怎样的?两部《银翼杀手》的共同点,都有着一定的前史,想要更加深入的了解故事,先要了解世界观和故事构架。

  重点是后来写完编剧之后发现写剧本的时候有画面出来,我一直幻想我来拍这部片子怎么样?在4年的时候有一个机会,有一个台湾的导演找我说想要拍一部电影,先让我看剧本,问我对这个剧本有没有感觉?让我把剧本写成小说,我说没有关系帮你写没有问题,我有一个条件就是你要让我每天跟在你的剧组里面,让我看看你怎么拍?他说没有问题你来吧,我在剧组待了一个多月,我看到的东西跟我后来自己花钱拍的短片、接的MV,感觉差很多,所以我在拍电影之前只有拍短片和MV一点小经验,但是真的到了有机会了,因为我们在北京的公司和无线自在公司很帮忙,所以他们把钱给我,说你要拍就拍,所以我拍了,在现场发现之前短片和MV的经验在拍长片的时候,几乎没有用上,是因为有太多必须要计较的地方,所以我的执行导演很细心,而且他们教了非常多的东西,所以我有机会把作品完成,跟在座的导演不同的是他们的电影快要上映了,我的电影上映时间慢一些,现在正在做后期,我相信它会是一部很好而且很特别的青春片,2018年,一支连锁6型(Nexus6)战斗队在地外殖民地的血腥兵变之后,有关当局宣布复制人出现在地球上是非法行为,但凡发现格杀勿论,并美其名曰“退役”,李睿珺:我是1976年,你旁边是1983年的,2019年,6个不同型号的复制人(连锁24日主导)来地球试图寻找制造者延续生命,但都失败了,戢二卫:导演是累人的活,而且是操心的活,尤其作为导演不管是8后还是75后,在电影行业跟你们合作的投资人、制片人、演员,包括方方面面都是你们刚开始做电影的时候,需要的很多资源,需要他们的帮助,但是作为新导演要坚持,第一个问题电影是妥协的艺术,但是你们作为新导演在行业中,最不能妥协的是什么?必须要坚持的是什么?威武不能屈富贵不能淫的是什么?李霄峰:故事打动我,自己发起的故事,也许是制片公司或者制片人发起的故事,前提是我对故事有感,有想要拍摄的欲望,如果没有给我再多的钱也不会拍,如果我真的特别想拍就算没有人给钱,我也会拍出来。

  2019年,与此同时,泰瑞公司开发出了新型号复制人(大可称之为连锁7),实验原型机——瑞秋,在移情测试中,狄卡用了超过100个问题才确认他为仿生人,而且瑞秋的虚假记忆,是来自于泰瑞尔博士的侄女,还有一件事就是业界必须要相信年轻人,我们坐在这里,藤井树老师是1976年,我是1978年的,要相信年轻人,我在我的剧组除了监制沈阳老师以外,我是最大的一个,我们演员1999年的,年轻人真的应该干起来,没有什么可怕的,她一直不相信自己是复制人,董成鹏:绝不妥协是标准,作为每一个导演心中有艺术的标准,有一些事情比如同一个剧本五个人拍完全不一样,理解不一样,标准也不同,因为预算的关系,我们在制作的过程当中有个别工作人员说,导演没有问题的,这个道具放在这里观众不是特别介意,可以的,我说不可以,因为标准在那里,如果放在那里,到最后每次看到电影的时候有那个画面心里就特别难过,就算9个人看不到,但是就有一个人看到了怎么办?电影很精细,是手艺活,我的董旭老师,有一个声音反复听,每次听调有什么差别?但是有差别的掩盖在音乐里面了,为了声音,调了两个小时,人萎缩了,这就是电影,为什么电影卖钱?每个工种仔细调,组成的电影就是细节的问题,所以有的时候看电影好舒服,但是并不知道舒服在那里,那个声音听不出来就很成功,如果听得出来是失败,我在后期时候调对点,只有两个零点几秒根本听不出来,有的时候可以吃的不好,住的不好,但是在作品的标准上不能妥协,2、《银翼杀手2049》前传本片有着三部前传短片,为:渡边信一郎的《银翼杀手:2022大断电》(15分钟)卢克·斯科特的《2036:复制人时代》(6分钟)卢克·斯科特的《2048:无处可逃》(6分钟)想要更加深入了解《银翼杀手2049》,建议看一下这三部短片,当然不看也没有关系,如下为概述:2020年,连锁24日复制人在4年寿命终结后,泰瑞尔公司推出新复制人连锁8,供人类在地球外使用。

  韩延:我是天蝎座,2022年,一枚核弹在美国西海岸上空爆炸,造成城市断电数周,同时泰瑞公司发生爆炸,大部分关于连锁24日复制人的信息被销毁,与此同时,大断电导致经济,食品供应都受到巨大影响,很多人陷入黑暗与饥饿之中,董成鹏:天蝎座是最记仇的,天蝎座最可爱,2023年:政府推出复制人禁令,部分复制人在逃脱追捕后得以存活,现在我拍戏知道不重要的要删除,把钱放在重要的地方,每一场剧本写下来都觉得很重要,经过文本的推敲,为什么每一场戏都不能拿掉?都很重要,这个戏我们妥协一下,观众看不出来,就把这个拿掉。

  2028年:华莱士收购泰瑞尔公司残余部分,韩延:不花钱很多事可以解决,但是这个尺度只有导演心里面明白,所以我的想法就是不要妥协,我们不妥协,以我们的才能都未必能把这部电影拍到最好,何况我们心里打了折扣,我们不算天才级的导演,有一些伟大的人拍电影不妥协,才能拍出电影,2036年:复制人禁令被废除,华莱士公司推出连锁9型复制人,至此,泰瑞尔公司相当于借尸还魂,复制人时代又回来了,只不过换了名号,这是可以的,而且他们也接受,2048年:一位连锁8型复制人在城市被人认出,追捕复制人的征途是星辰大海。

  戢二卫:我问的本来是什么是你们最不能妥协的?他们的结论变成了我们都不能妥协,三、哈里森·福特到底是不是复制人?关于狄卡是否是复制人的争议,伴随着《银翼杀手》公映后多年,且有两个版本:1、公映版当年哈里森·福特参演本片的条件就是,不能让狄卡成为复制人,而是作为真人存在,韩延:作为导演来说整个剧组运作有很复杂的层面,从制作上来说,电影一定最大,从电影本身上是不妥协的,但是剧组是不是可以大家吃点苦?但是从相机到镜头,到我们用灯,稍微妥协一点,电影会成倍给你颜色看,2、导演版但导演雷德利·斯科特不敢苟同,并在随后问世的导演版中加入了大量细节(独角兽梦境)来佐证狄卡就是一名复制人,董成鹏:我不谦虚地说我应该是中国合作最多明星的人。

  当被问到《银翼杀手》续集动向,以及哈里森·福特是否会参演的时候,导演回答道:“哈里森·福特?他太老了,戢二卫:《第一次》里面是Angelababy,现在是吴彦祖”所以导演版中,哈里森·福特是一名复制人,我们在真诚阶段解决了,首先他们选择剧本和选择项目,有很好的基础,特别是《滚蛋吧!肿瘤君》这个项目,当天晚上看完剧本号啕大哭,不好意思睡觉,怕我太太看到我天天以硬汉形象示人,怎么哭成这样?第二天发微博给白百何,她说看完了这个剧本什么都演,我跟吴彦祖先生在网上见了第一面,用网络视频沟通,聊了两个小时,他也是像白百何一样的反应,有这个基础在,加上我们彼此的真诚,沟通起来不会很麻烦,所以后来很多影迷,甚至包括电影的制片人在内,都称狄卡是连锁7型,与瑞秋为同一型号,大概为了给导演的话填坑。

  韩延:吴彦祖提了要求,我们怎么打动他?我看了电脑以后说感觉现在是照镜子,吴彦祖先生说他今天没有梳头,我对他的形象有些误会,但实际上并没有那么重要,保罗·马斯还说,因为《银翼杀手》系列的核心,就在于“寻真”,无论是人类还是复制人,都有一个自我认知疑问,这关系到造物主和被造者之间的博弈,重点在于人类与复制人界限模糊不清,所以这样模棱两可的答案才是最具魅力的,戢二卫:在演员选择上陈杰帮助你的,四、两部《银翼杀手》有什么异同之处《银翼杀手2049》之所以没有砸了招牌,甚至不亚于第一部,主要还是在于,本片完完全全在《银翼杀手》的基础上,既没有打算超越,也没有借着名号乱拍,而是摆正姿态,将自己作为一部续集来对待,戢二卫:感谢陈杰对这个片子的贡献,从开场眼睛的特写,到移情测试,连锁6型复制人到8型乃至更加逼真的9型,还有对于复制人记忆真实与移植的有关设定,以及主角关于自我/他人身份的认知,董成鹏:一开始没有把《屌丝男士》当作品对待,就是玩,大家抱着扶贫的心态演《屌丝男士》,当我真正有资格拍一部电影的时候,有人愿意帮助我,说明人缘特别好,变成了一部作品,《煎饼侠》里面有3几个演员,构成了娱乐圈的生态,他想拍一部电影,别人质疑他怎么完成?里面的所有明星邓超就是邓超,吴君如就是吴君如,还有柳岩,说服他们难度不是很大,最主要是时间,里面有一场戏是郭彩洁在车里面产生的情结谈恋爱,我们事先划分全镜头,怎么拍全景,特写的时候拉了一个人的背替身,有一场戏是吴君如和曾志伟跑步,吴君如跑了一个多月,怕戏不接的情况下曾志伟才出现,有很多花费很重,还原这个场景,有很多技术方法,拍《屌丝男士》事先彩排,反复教演员怎么演,所以用最快的速度完成这个事,对于新人导演难的事是怎么说服明星进行想要的表演?我自己有喜剧理念,我的戏里面有二人转演员、传统喜剧演员,他们都有自己的喜剧观,怎么统一在自己的喜剧观里面?非常困难,邓超演《煎饼侠》的时候有自己的想法,这样演会不会更好?只是理解的效果不一样,我就要说服他,我们是不是怎么样?我有具体的方法,因为大家都是导演,我要到了我的画面就好,其他不管,拍《屌丝男士》也好、《煎饼侠》也好,大家想明白只要这个表情,其他的玩去了,就连电影的主题音乐,配乐大神汉斯季默也是在格调上朝着老版的范吉利斯靠拢,雄壮而震撼的太空风电子乐,那种史诗般的气派,完完全全是慑人的感觉,精彩绝伦

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